Il Futuro del Libro Fotografico in Italia
L’industria dei libri fotografici in Italia sta vivendo una fase di transizione, segnata da un rinnovato interesse per l'autoproduzione e da una crescente attenzione alle realtà editoriali indipendenti. Come sottolinea Elisabetta Portoghese Bastianelli, presidente della giuria del prestigioso premio Bastianelli, il libro fotografico ha rappresentato fin dagli anni '80 un laboratorio di sperimentazione, lontano dall’essere solo un catalogo statico. Questa evoluzione è stata accelerata dalla crisi del mercato e dalla nascita di una nuova generazione di fotografi che si autofinananziano e pubblicano opere a tiratura limitata.
Dalla Grande Editoria alla Nicchia Indipendente
Tradizionalmente, i libri fotografici italiani provenivano da grandi case editrici. Tuttavia, la crisi del mercato ha portato a un cambiamento significativo: le piccole e indipendenti realtà editoriali hanno guadagnato terreno, proponendo lavori più orientati alla ricerca artistica, sia nel contenuto che nella forma. L’autoproduzione, in particolare, ha democratizzato il processo di pubblicazione, permettendo a fotografi e fotografe di esprimere la propria visione senza le vincoli delle grandi case editrici.
Un esempio emblematico è Homographs di Allegra Baggio Corradi, pubblicato dalla cooperativa editoriale Shibboleth. Questo libro, nato da laboratori con persone migranti a Londra, utilizza il linguaggio fotografico in modo universale per aiutare chi ha difficoltà linguistiche. La giuria del Bastianelli ha premiato l'innovazione e l'approccio sociale del progetto.
Sfide di Mercato e Dinamiche Regionali
Nonostante la crescita dell’autoproduzione, il mercato italiano dei libri fotografici rimane una nicchia ristretta. Le vendite sono basse, con 99,5 milioni di unità nel 2025 (in flessione del 3% rispetto al 2024). La controtendenza si registra per l’editoria rivolta a bambini e adolescenti. Chiara Capodici, libraia a Leporello a Roma, evidenzia la saturazione del mercato da parte di piccole realtà editoriali e le differenze regionali: il Nord, trainato da Bologna, concentra le vendite maggiori, mentre Roma è una realtà più stagnante. La cultura fotografica diffusa sembra ancora carente in Italia.